Diario de Noticias de Gipuzkoa

Balenciaga descubre su interior

berroeta aldamar adjudica el proyecto de interiorismo del museo a av62 arquitectos

El estudio de Barcelona proyecta una nueva fachada de entrada, caracterizada como un gran pliegue de tela

Donostia. En el Museo Balenciaga, en más de un aspecto se empezó la casa por el tejado. Después de más de un año de dudas y sospechas, escándalos más o menos folclóricos, dimisiones, denuncias y comisiones de investigación, parece que el proyecto más llamativo de Getaria ha inaugurado definitivamente otra etapa. Paralela a la investigación de su pasado reciente, la instalación dedicada al modisto vasco más universal ha dado un nuevo paso adelante con la adjudicación del proyecto de interiorismo a un estudio barcelonés, AV62 Arquitectos, que aporta, entre otras novedades, una nueva fachada.

El estudio catalán, fundado por Victoria Garriga (Barcelona, 1969) y Toño Foraster (Bilbao, 1968) se ha especializado en instalaciones efímeras e interiorismo, ya revista Wallpaper le seleccionó como uno de los 101 equipos más prometedores del universo arquitectónico.

La diputada de Cultura, María Jesús Aranburu, como secretaria de la sociedad Berroeta Aldamar -responsable de la construcción del edificio-, anunció ayer a través de un comunicado que a finales de abril se escogió a la empresa catalana entre cinco aspirantes. Aranburu, quien destacó "el alto nivel de los trabajos presentados", subrayó, entre los valores de la propuesta, que el diseño de "todos los elementos" responde a una "lógica elegante"; "la organización de usos propuesta para la planta baja"; "una nueva fachada de entrada"; el cierre de los volúmenes suspendidos; la distribución "versátil y abierta para las salas de exposiciones temporales, configurando de manera precisa las de las permanentes"; y el estudio del entorno del edificio, "utilizando la vegetación exterior como pantalla y filtro solar".

La memoria del proyecto entra en detalle en estos aspectos y permite hacerse una idea precisa del museo, cuyo acabado está previsto para el verano del próximo año, según la propia titular de Cultura. El documento del estudio catalán asume, como premisa, que la redacción de este proyecto resulta "un tanto atípica", debido a que "el proyecto de interiorismo debe atender una serie de soluciones que habitualmente se asocian al plan arquitectónico".

un acceso 'verde' La propuesta ganadora plantea una "amplia" plaza en el acceso al edificio nuevo. Se prevé plantar trepadoras frondosas en el muro de contención lateral. El recorrido alrededor del palacio se estructuraría en "superficies inclinadas, que alternan zonas pavimentadas con taludes verdes y ajardinados". También se propone poblar de "grandes árboles" el talud que queda frente a Berroeta Aldamar. Además, se plantaría algunos árboles en la zona trasera del palacio, para instalar una terraza "que dé servicio a la cafetería y el jardín".

satén en la fachada AV 62 Arquitectos considera que "resulta muy difícil vincular una estructura tan transparente e inmaterial como la planteada por el proyecto inicial -en referencia a la superficie acristalada del museo- con el carácter mucho más masivo del palacio". Para salvar este contraste "incómodo" han ideado que la fachada se convierta "prácticamente en una puerta" que se muestra como "un gran pliegue de tela brillante y lujosa, que da entrada al mundo maravilloso y sofisticado" de Balenciaga. Para ello, en una primera fase se revestirá la estructura de un "panel de poliéster y fibra de vidrio lacado en negro" y, en la segunda, se le dará un acabado "brillante y lujoso": una capa de satén.

trepadoras 'traseras' En la fachada posterior, se plantea un sistema de cables fijados a las arañas de la estructura de la fachada, que guía el crecimiento de plantas trepadoras que, con el tiempo, constituirán un "precioso fondo final de perspectiva del edificio".

vestíbulo inclinado Se inclinará todo el pavimento del vestíbulo, que en su recorrido ascendente irá estrechándose para introducirse en la grieta que comunica el museo y el palacio, como "un gran embudo".

'nexo museográfico' Para vincular el proyecto de interiorismo y el museográfico -como es esencial en el caso de Balenciaga- sugieren la incorporación del arquitecto Pedro Azara Nicolás.

exposiciones palaciegas En Berroeta Aldamar se plantea una exposición documental y de contenidos. En la planta baja ubicarían la "introducción", una instalación "vacía y muy visual", con uno o dos textos sobre la personalidad del modisto, un retrato representativo, y sus objetos personales, si los hubiera. La primera planta se dedicaría a su trabajo, al estilo del catálogo que se elaboró para Les Arts Decoratifs (París, 2006): la boutique, los salones, los clientes, las vendedoras, las colecciones, los talleres... El segundo piso, finalmente, realizará un repaso exhaustivo de las colecciones, desde 1937 a 1968.

un trío permanente En la muestra permanente se expondrá entre 80 y 100 piezas de Balenciaga, distribuidas en tres salas con sus correspondientes ámbitos temáticos. La primera se destinaría a los comienzos del artista, sus primeros trabajos, bocetos y piezas, respaldados por un audiovisual. En el segundo espacio se analizaría su "consagración", "la parte central y más conocida de su trayectoria". La última sala, según la hipótesis de trabajo del estudio catalán, acogería una aproximación a la marca desde la "contemporaneidad". La memoria hace hincapié en "individualizar" las piezas, para atribuirle "carácter de objeto único", algo en lo que colaborará un montaje "muy oscuro" que destinará al objeto su "punto más iluminado". Se plantea, además, la construcción de dos tipos de vitrinas, un aspecto muy valorado en el concurso. Por un lado, las grandes, destinadas a los vestidos, y concebidas como pequeñas habitaciones, que serán únicamente accesibles para los conservadores y desde atrás, mediante una doble puerta con llave. El segundo tipo, que protegerá complementos y bocetos, se diseñará como cajas metálicas, "igualmente accesibles sólo desde atrás a través de registros".

temporalidad Las salas temporales suponen el espacio más abierto en cuanto a diseño de todo el proyecto, precisamente porque, según se reflexiona en la memoria, "resulta muy difícil anticipar un soporte expositivo genérico y multiuso cuando no se tiene una programación clara". Así, este espacio quedaría acondicionado sólo "en términos de climatización e iluminación".

atrio funcional Aunque en el proyecto inicial se sugería un espacio vacío, la propuesta de interiorismo aprobada apuesta por "un uso algo más pautado" y asocia una función a cada espacio bajo cada uno de los tres volúmenes suspendidos: tienda, sala polivalente y cafetería. La tienda contará con una estantería vertical y un gran mostrador, los dos con terminación de "lacado de piano en negro brillante con los cantos redondeados". La sala polivalente se cerrará con cortinas por si el evento precisase un entorno más oscuro e independiente. Será apta para acoger el vestuario del backstage de un desfile y dispondrá de una sala de control de iluminación y sonido, y de un almacén. La cafetería, como la tienda, se cerrará como un falso techo oscuro e incorporará un fondo rojo brillante. Las sillas remitirán a una tradición burguesa, mientras que las mesas serán más neutras.

volúmenes bordados Los volúmenes suspendidos, una de las aportaciones más singulares de Julián Argilagos, se cerrarán de forma que "garanticen el aislamiento acústico y climático, y el control lumínico". Para no perder la apariencia de ligereza, se propone superponer una estructura con imágenes que evocan un bordado tradicional.

vertiente gráfica Por último, la memoria propone dos nuevas incorporaciones para integrar el proyecto arquitectónico, expositivo y gráfico: Quim Pintó y Montse Fabregat, de PFPDisseny Gràfic.

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