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Filosofía fotográfica

por J.A. García Marcos

De nuevo, la fotografía como elemento indispensable de nuestras salas. Abril se presenta como un lugar en el calendario para repetir el encuentro que desde hace pocos años llena nuestras galerías.

Sólo las dimensiones de la sala Kubo-Kutxa son capaces de reunir algunas de las piezas que la destreza y dificultad del método de Ilan Wolff requieren, sobre todo si tenemos en cuenta algunos de los volúmenes utilizados por el artista israelí. Un trabajo marcado por los elementos urbanos donostiarras, que han permitido a este maestro de la fotografía acariciar desde su improvisada máquina un elemento a tener en cuenta: la esencia de un paisaje y un entorno que le han ofrecido el suficiente juego óptico y creativo tras una cámara creada especialmente para el momento, con el fin de obtener un resultado desde la realidad cotidiana.

Si miramos el conjunto, es imprescindible destacar uno de sus trabajos, que se supone que es el más grande del mundo en esta materia. Por eso quizá se ha centrado en él la expectación del visitante y del propio comisario de la muestra. No obstante, requiere del público concentración para obtener la realidad más allá de la propia imagen. En quienes conocen la cocina del arte y la técnica utilizadas despertará, sin duda, una inquietud por los resultados. Para los demás espectadores el resultado de la realidad que está acostumbrado a ver diariamente le hará mirarlo desde otro ángulo, entre lo expectante y creativo que ofrece una instantánea irrepetible.

Este fotógrafo israelí que recorre el mundo se ha atrevido a un positivado de grandes dimensiones como un reto ante la propia técnica utilizada. Curiosidad, pericia e imagen van unidas en esta obra, fundamentalmente de espacio y efecto. Más de 40 voluntarios necesitó para obtener un resultado positivado de 30 metros de largo por 1,26 de ancho, que él ha denominado Lunagrama , realizada en el estadio de Anoeta. Para ello necesitó construir una cámara-laboratorio de 35 metros.

La imagen es más importante que los elementos técnicos en todo su concepto creativo, algo palpable durante el recorrido, donde nos enseña desde la sencillez del procedimiento a la meticulosidad que sólo precisa tiempo y grandes dosis de filosofía fotográfica. Una muestra que nos lleva a considerar un buen trabajo como comisario de Juanma Arriaga y decirle sencillamente que no tenemos salas mejores o peores, sino de más posibilidades unas que otras.

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