Diario de Noticias de Gipuzkoa

miren azkarate, consejera de cultura del gobierno vasco

"Está por demostrar que falten fondos de Balenciaga y, de faltar, a quién pertenecen "

En una coyuntura de especial agitación cultural, Miren Azkarate habla de los cambios en la OSE, la inmutabilidad de los Premios Literarios de Euskadi, la voluntad en el Museo Balenciaga y la cueva de Praileaitz, el "error" del Guggenheim y el sueño de Tabakalera

gasteiz.Tabakalera ha dado un paso de gigante esta semana. Todos han cedido: El Gobierno Vasco ha renunciado a ubicar en el edificio la Biblioteca Nacional.

La Biblioteca de Euskadi se queda en Gipuzkoa y en Donostia, que es una voluntad que habíamos manifestado ante el diputado general y el alcalde. Los objetivos se cumplen al 100%. Tabakalera tiene ahora un horizonte despejado.

El acuerdo interinstitucional inaugura una nueva forma de política, al menos cultural. ¿En qué otros proyectos se puede plasmar?

A lo mejor es un poco pronto para pensar en proyectos en concreto. La naturaleza y la envergadura del proyecto de Tabakalera interpelaba a las instituciones a hacer una reflexión. Ha sido una reflexión compartida, de reconocer lo que se ha hecho hasta ahora y mantener, potenciar y desarrollarlo: eso tiene que ser el futuro de Tabakalera. Ya veremos en qué otros proyectos nos embarcamos de forma conjunta. Pero, ciertamente, es una cosa ilusionante, sugerente e innovadora.

Quizá por su dimensión, Tabakalera ha surtido un efecto, una sintonía que no se ha producido, por ejemplo, en San Telmo.

En la segunda década de los 90, había un acuerdo no sé si firmado pero ya cerrado de las tres instituciones para ubicar en San Telmo un proyecto de contar la historia de este país. Cuando las instituciones se dan cuenta de que Altadis va a dejar Tabakalera, surge esta oportunidad y las propias instituciones que habían acordado un determinado proyecto y unos dineros aprobados para San Telmo, las tres de común acuerdo, también el Ayuntamiento, deciden dejar de lado ese proyecto y firmar otro acuerdo en torno a Tabakalera. Se decide que los dineros y el esfuerzo van a Tabakalera, y San Telmo, a partir de ahí, sigue siendo un museo municipal y la responsabilidad de sacar adelante el proyecto sigue siendo, fundamentalmente, del municipio. Si hay otra realidad, sería cuestión de analizar.

Otro proyecto en el que parece que el peso de las instituciones va a ser decisivo es el Museo Balenciaga de Getaria. Las obras llevan paradas cinco meses. ¿Cuándo está previsto que se inicien? ¿Y el proyecto museológico?

El edificio en sí está muy adelantado, lo que hay que abordar es el proyecto de interiorismo. A lo largo de este mes tendremos ya una empresa seleccionada, de la mano del COAVN, que será la adjudicataria de la concesión y tendrá que elaborar el proyecto básico. Evidentemente, el proyecto de interiorismo necesita juntarse con el proyecto de museología. Estoy convencida de que en el momento en que el proyecto de interiorismo necesite conocer el proyecto de museología esa información existirá. Nosotros seguimos manteniendo no sólo la esperanza sino la convicción de que en 2009 esta sociedad verá inaugurada el Museo Balenciaga.

¿Se tiene clara la idea del museo?

Se tiene muy claro lo que se quiere hacer. Clarísimo. El Gobierno Vasco y la Diputación de Gipuzkoa seguimos creyendo mucho en este proyecto, creemos que merece la pena y que puede tener un gran potencial, debidamente enfocado, para Getaria, el territorio y la comunidad autónoma. Si lo gestionamos adecuadamente, nos puede situar en una red europea y más allá de Europa también.

A pesar de las presuntas irregularidades y de los pañuelos...

Esta cuestión está en manos del fiscal jefe de Gipuzkoa, que está realizando una investigación muy exhaustiva. Quiero ser prudente y ver a qué conclusiones llega el fiscal. En lo que respecta a los fondos de la Fundación, habrá que ver si efectivamente falta algo, que todavía habrá que demostrarlo. Y en lo que a mí respecta, habrá que ver si, de faltar algo de los fondos custodiados por la Fundación, corresponden al Gobierno Vasco.

¿Hasta que no se conozcan las conclusiones del fiscal, el Gobierno no va a entrar en la Fundación?

Son cuestiones diferentes. Cuando hemos hablado de entrar en la Fundación y de entrar con el cuentakilómetros a cero, estábamos hablando de la situación de una Fundación que en estos momentos tiene un pasivo importante, y una estructura que necesitaba alguna reflexión. Tenemos una relación permanente y fluida con el Ministerio (de Cultura) y analizaremos cuál es el momento más oportuno.

En Praileaitz la preocupación se centra en la ladera. ¿Qué importancia y qué posibilidades hay de protegerla?

Está demostrado que está debidamente protegido y que no corre peligro no sólo la cueva, sino el perímetro que establece el decreto, que yo entiendo que es amplio. Luego está la cuestión de hasta dónde extiendes ese perímetro. En Europa no hay una única normativa. De ir a ampliar el perímetro estaríamos hablando más de la conservación del entorno, de la forma más parecida a lo que pudo ser en otras épocas, pero no la conservación de un entorno que es necesario para la protección de la cueva ni de las pinturas. Estamos a la espera de dos cuestiones: a que termine la tercera fase de los estudios de la Diputación y tener los informes definitivos que nos dirán si hay algo más de lo que hasta ahora conocemos; de momento, no se ve nada más. Y, en paralelo, despejar cuál es el final de esa diligencia que ha iniciado el departamento de Medio Ambiente. Con esos datos encima de la mesa, veremos qué es lo que procede.

Ha dado la sensación, repetidamente, de que su departamento defendía más la cantera que la cueva.

Se habrá dado esa sensación, pero a día de hoy el único recurso que tengo en el contencioso es el de la cantera. Y... no sé si lleva muy buenos visos de una resolución amistosa precisamente. El Departamento desde el primer momento ha tomado las medidas cautelares necesarias para cerciorarse de que la actividad de la cantera no dañase ni las cuevas ni las pinturas y no hay ningún informe científico que demuestre lo contrario.

En la Orquesta Sinfónica de Euskadi, sus dos directores titulares van a ser relevados. ¿Cambio de ciclo?

Gilbert Varga ha modulado y marcado la orquesta, en el mejor sentido del término. Es un director que quedará en la historia de la orquesta y también la labor complementaria que ha hecho Cristian Mandeal, pero es un buen momento para hacer un cambio de dirección artística, apostando por un único director, que dé otra impronta, otros retos.

¿Se está buscando algún perfil concreto? ¿Más joven? ¿Vasco?

No se está buscando un perfil en concreto, se está mirando qué disponibilidades hay en este momento, con el nivel de director o directora que requiere una orquesta con la trayectoria y el grado de asentamiento que tiene en estos momentos la Orquesta Sinfónica de Euskadi.

Suena el nombre de Juanjo Mena.

(Sonríe). Ahí me voy a mantener en el terreno de la discreción.

Un grupo de escritores renunció a participar en los Premios Literarios Euskadi. ¿Se han planteado algún cambio en la forma de elección del jurado?

No nos hemos replanteado, entre otras cosas, porque no los nombramos nosotros. Proponemos a distintos colectivos que propongan nombres: a la asociación de traductores, escritores... Se incluyen los ganadores de las ediciones anteriores... Y por tanto ni yo, ni el viceconsejero de Cultura, ni el de Política Lingüística nos sentamos y decimos "éste" o "ésta". No. Entiendo que haya discrepancias, desacuerdos con la decisión del jurado de un determinado año. Puestos a pensar en voz alta, yo que no soy precisamente especialista en literatura, sólo soy lectora, viendo la cosecha de un año y tras conocer el fallo del jurado he pensado que yo hubiera hecho otra opción, pero para eso existen los jurados. La independencia con la que trabajan los jurados en este premio respecto al Gobierno es absoluta. ¿Que hay algunos que les incomode que se les pida su aceptación para ser finalista o para que sean premiados? Es normal que se quiera saber si la persona a la que vas a premiar está dispuesta a aceptar el premio o no. Que yo sepa ahí no hay ningún pecado.

Últimamente, se ha hablado más del Guggenheim por la pérdida de seis millones de euros en una operación de compra de dólares que de sus exposiciones.

Ha sido un error, una decisión desafortunada, como hemos reconocido desde el principio. Se tomó la decisión que se tomó y luego jugó en contra, pero no hubo oscurantismo, ni ánimo de lucro, ni mala atención, y he sentido perplejidad al ver la reacción que había en los medios de comunicación. Con las compras que se han hecho posteriormente, lo que se pudo perder está de sobra recuperado. Eso es el día a día de cualquier museo cuya finalidad es la constitución de un patrimonio lo más importante posible de fondos de arte contemporáneo y cuyo objetivo tiene que ser rentabilizar al máximo y de la mejor forma las obras que compra.

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