Diario de Noticias de Gipuzkoa

jokin oregi, autor, director y actor

"Si el autor cree que los niños son tontos, no escribirá su obra con suficiente profesionalidad"

La obra '¿Por qué lloras, Marie'?, escrita por Jokin Oregi (Soraluze, 1970), ha ganado en Gijón el premio al Mejor Espectáculo de la Feria Europea de Teatro para Niños y Niñas (Feten). El autor aprovecha la ocasión para hablar de su trabajo, con especial atención al público infantil

DONOSTIA. Más de 300 profesionales se dieron cita hace unos días en una feria asturiana que Oregi conoce bien. En 2004 consiguió el Premio a la mejor dirección con un espectáculo del grupo Gorakada, Jim en la isla del tesoro , y dos años después el montaje Robin y Hood le procuró los galardones a la Mejor dramaturgia y al Mejor espectáculo. Acaba de repetir éxito con ¿Por qué lloras, Marie? , una función de Marie de Jongh, la compañía que ha creado junto a su mujer, Ana Meabe.

Parece usted 'abonado' a la Feria FETEN de Gijón.

(Risas) No me puedo quejar, estoy muy agradecido y emocionado.

¿Qué puede contar acerca de '¿Por qué lloras, Marie'?

Combina el teatro gestual y la utilización de marionetas. Hay dos actores de carne y hueso, Javi Renovales y Ana Meabe, que encarnan respectivamente al dueño y la empleada de una guardería, y los niños están representados por marionetas. Uno de ellos es Marie, una pequeña diablilla que causa muchos problemas y se mete con los demás niños. Poco a poco el espectador comprueba que no es tan mala y descubre el porqué de su actitud: en realidad sus padres no la quieren.

¿Y cuál es la moraleja de la obra?

Que hay que dar cariño a los niños desde la más tierna infancia, dotarles de recursos y refugios emocionales. Si no, no saben relacionarse dentro de unos cauces normales.

¿A partir de qué edad puede ir un niño al teatro?

Depende. Hoy existen obras dirigidas a bebés de pocos meses. El autor debe tener claro a quién va dirigida, pero no hay que obsesionarse con formar futuros espectadores: si un niño de 7 ó 15 años no va al teatro no quiere decir que la obra sea mala o ellos tontos. No hay que comerse la cabeza. De todos modos, yo suelo decir que mis espectáculos son para espectadores de entre 5 y 105 años, porque me gusta escribir para toda la familia. Al teatro infantil también van los padres, los tíos los cuidadores de los niños.

De modo que también piensa en el público adulto al escribir teatro.

Sí, porque la obra tiene que gustar a todo el mundo. Si a mí no me gusta lo que estoy haciendo, es difícil que le guste a los niños, que son mucho más listos de lo que creemos.

Aunque medios como la televisión les suelan tratar como seres incapaces de pensar. ¿Puede el teatro ser un buen instrumento para lograr que el niño reflexione?

Desde luego. El niño puede reflexionar incluso con mayor pureza que un adulto, que ya tiene sus prejuicios y un cierto acartonamiento. De hecho, los cuentos tradicionales cumplen una función socializadora y el teatro es una vía esencial para ello. Los estímulos que pueda recibir un niño que ve una obra de teatro infantil también son importantes. Y si el montaje está bien, es enriquecedor para el chaval en todos los aspectos.

Hace falta, eso sí, que el autor se ponga en el lugar del niño.

Es importante tener en cuenta lo que interesa a los niños, que también tienen sus miedos, frustraciones y angustias, y que pueden ser similares a las de los adultos. Hay que ser consciente de qué puede padecer un niño y darle herramientas para que pueda reflexionar y afrontar esos miedos, ser críticos.

Usted defiende que al público infantil debe tratársele con respeto.

Si el autor cree que los niños son tontos, no escribirá su obra con la suficiente profesionalidad. Yo intento ser igual de profesional cuando escribo para adultos y para niños. Trato de cuidar todos los elementos de las artes escénicas. Si crees que los niños no merecen eso, te relajas en ciertos aspectos y les faltas al respeto. Hay que partir de la idea de que el autor debe exigirse el máximo.

Con 'Ezin dut egia esan', que el pasado año optó a los premios Max, abordó "temas serios" para adultos. ¿Tiene algo similar en cartera?

En 2007 gané un accésit en el Premio de Teatro Serantes de Santurtzi y me acaban de publicar Ni naiz Hector, ni bakarrik , una obra que yo defino como comedia romántica hiperbólica y que tiene algunos toques absurdos. La función está protagonizada por un tipo que tiene dos yo que le hablan y que provocan un montón de situaciones cómicas y teatrales que dan mucho juego. Parece que existe interés por llevarla a escena porque yo siempre he defendido que el teatro es para verlo en escena, con actores y en directo, con toda su parafernalia. Además de eso, voy a escribir un nuevo texto para Gorakada, compañía con la que he trabajado ya en tres ocasiones.

Usted estudió Periodismo y teatro en la escuela de Basauri, donde compaginó la escritura dramática con la interpretación. ¿Qué puede decir sobre su faceta como actor?

Que me resulta de gran ayuda a la hora de dirigir a los actores cuando estoy al frente de un montaje. Me procura una cierta cercanía a ellos, que me entienden porque yo también soy actor. Mi última incursión en la interpretación fue en la película Eutsi! , donde hice de empresario malo. Lo pasé muy bien y agradecería que de vez en cuando me llamaran para hacer papeles.

Y sigue trabajando como guionista de la productora Pausoka...

Pero desde hace un tiempo sólo a media jornada para así poder dedicarme al teatro. Por la mañana me dedico a la televisión en el equipo de guionistas de Goenkale y por la tarde estoy a otras cosas. Pero creo que está todo relacionado, una cosa alimenta la otra. El oficio que me proporciona escribir día a día los guiones de Goenkale me sirve para escribir teatro. Aunque sea para teclear más rápido en el ordenador... (Risas)

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