Diario de Noticias de Gipuzkoa

Un museo cosido a retrasos

la convocatoria de elecciones podría dilatar el proceso de refundación

El Ministerio de Cultura tiene que preparar con urgencia un borrador sobre la 'nueva' Fundación Balenciaga

getaria. Si algo no necesita el Museo Balenciaga es que su construcción se dilate más. Pero ésa parece la posibilidad más firme si la celebración de elecciones generales -convocadas para el 9 de marzo- interfiere en el proceso. El Ministerio de Cultura, responsable de preparar el borrador de la reinvención de la Fundación Balenciaga -la fórmula elegida para incorporar a las instituciones vascas y empezar una nueva etapa-, podría tener que paralizar esta tarea hasta que se disipe la incógnita de si Zapatero seguirá en el poder o si Rajoy le relevará en La Moncloa.

Los plazos se estrechan puesto que el Ministerio aún tiene que elaborar el borrador a partir de la información enviada por la Fundación y, posteriormente, convocar una reunión del Patronato para presentar el documento. Esto exigiría comportarse con la máxima urgencia para evitar un nuevo retraso, que se sumaría a la larga lista de demoras que ha sufrido el proyecto, las más grave en los últimos meses.

Hace ahora un año, Aralar denunció públicamente las presuntas irregularidades en el Museo Balenciaga de Getaria, dedicado al célebre modisto. Pero la prehistoria del museo retrocede a principios de los años 80, cuando Mariano Camio, principal promotor del proyecto y al que ahora se dirigen las acusaciones de mala gestión, ejercía de concejal en Getaria -después fue elegido alcalde, cargo en el que permaneció 16 años- y propuso acomodar el museo en el palacio , como se conoce familiarmente en Getaria a la casa Berroeta Aldamar, que fue propiedad de Fabiola de Bélgica.

El primer avance serio tuvo lugar en 1987. Se organizó un desfile en el Palacio Miramar. "Entonces nos dimos cuenta que Balenciaga era la palabra mágica: abría todas las puertas", recuerda Camio. Esto supone un salto en el proyecto. "Nos llevó a un replanteamiento: ya no podía ser un museo local, sino un proyecto internacional", indica el ex alcalde. Se creó la Asociación Pro Fundación Balenciaga. Ya entonces, Hubert de Givenchy -actual presidente de la Fundación y discípulo del modisto- cede su "gran colección" para el proyecto. En 1990 el Gobierno Vasco también adquiere una colección de Ramón Esparza, natural de Lesaka y estrecho colaborador de Balenciaga.

En 1993, el arquitecto cubano Julián Argilagos abre la galería de arte Hemen Art en Getaria. El Ayuntamiento le cede el local a cambio de que hiciera doce exposiciones anuales, la mitad de ellas "con artistas del país". Dos años después, Argilagos dedica una exposición a Balenciaga, muy atrevida, vinculando la alta costura con las cajas de pescado. "Fue una exposición fantástica que se hizo sin medios. Se la quisieron llevar a Niza y estuvo en la Academia de España en Roma, Burgos y Valladolid". Es el acicate para que el arquitecto cubano se vuelque en el modisto de Getaria.

Camio sigue defendiendo a su arquitecto. "Estaba considerado el mejor alumno del doctorado de la cátedra Gaudi", asegura. "Le debo mucho a este señor" quien, siempre según Camio, hizo el anteproyecto "gratis", sin garantías de que fuera a hacerse realidad. La idea inicial de Argilagos fue hacer un museo subterráneo, pero los técnicos lo desaconsejaron por la humedad.

En 1998, se celebró una reunión en Madrid entre la entonces ministra de Cultura, Esperanza Aguirre, Joxe Joan González de Txabarri, que entonces era parlamentario, Argilagos y Camio. "Le presentamos el proyecto y le gustó", recuerda.

Así llegaron "los primeros dineros": cien millones de las antiguas pesetas. En 1999 se creaba la Fundación Balenciaga. En este punto, Camio puntualiza. "No se hizo la elección (de Argilagos) a dedo, como se ha dicho, sino que el proyecto es anterior a la Fundación, las instituciones no decidieron hacer un museo ni convocaron un concurso", recuerda.

Camio rebate, sin embargo, las acusaciones concretas que contienen la denuncia conjunta de la Fundación Balenciaga y la sociedad pública Berroeta Aldamar, de la que dimitió de sus cargos de vicepresidente y gerente, respectivamente. Sus abogados le han recomendado guardar silencio, hasta que se conozca la resolución del fiscal jefe de Gipuzkoa.

gestión pública Hasta que hace un año Aralar no hiciera públicas las denuncias por supuestas irregularidades, las sombras sobre el proyecto no superaban un run-run más o menos inofensivo. Las críticas del Colegio de Arquitectos Vasco Navarro (COAVN) a la elección de Argilagos -aumentadas por el caso de Paco Rabanne- y las quejas de la oposición municipal por las dimensiones que adquiría el proyecto no habían conseguido debilitarlo.

Desde 1999 hasta 2005 el dinero público de la obra lo gestionó la institución privada Fundación Balenciaga. A partir de entonces y, según la parlamentaria de Aralar, Aintzane Ezenarro, "gracias a la insistencia de la oposición", la Diputación de Gipuzkoa, el Gobierno Vasco y el Ayuntamiento de Getaria, formaron Berroeta Aldamar S.L, que se hizo cargo de la gestión de los fondos destinados a la construcción del museo. Hasta entonces, en las presentaciones para los medios de comunicación se hablaba de donaciones de vestidos y alguna exposición, antesala de la inauguración que, tras varios retrasos, se ubicaba en septiembre de 2007. Cuando sólo faltaban once meses para la apertura según las fechas previstas, el entonces diputado general de Gipuzkoa, Joxe Joan Gonzalez de Txabarri, Camio, y el anterior alcalde de Getaria, Josu Ezenarro, visitaron las obras y anunciaron que se entraba en "la fase decisiva".

Pero esa etapa no se ha completado. El 2 de febrero, Aralar denunció que se estaban cometiendo "irregularidades" tanto en la financiación de la obra como en la validez de los contratos. "Aunque pueda haber resquicios legales, son políticamente insostenibles", apuntó Aintzane Ezenarro.

Berroeta Aldamar, a través de un comunicado, calificó de "tendenciosas" las manifestaciones de Aralar y aseguró que las actuaciones de la sociedad se han atenido siempre a la "más estricta legalidad".

Sin embargo, días después, el 8 de marzo, Camio presentó una carta de dimisión por "razones de salud" la sociedad encarga "un estudio económico-financiero y legal que permita abordar con garantías y rigor una nueva etapa".

El informe salió a la luz en agosto: las instituciones admitieron "graves irregularidades" en la gestión del proyecto y anunciaron medidas para "depurar responsabilidades". Entre otras cosas, se señalaba que se pagaron facturas a la empresa Hemen Fashion Art "por proyectos que no se han justificado" y el estudio sostiene que la sociedad pagó "en exceso" al menos 439.905 euros a la empresa de Argilagos.

En septiembre, la diputada de Cultura, María Jesús Aranburu, compareció para explicar las "graves irregularidades" en la gestión del anterior equipo directivo de Berroeta Aldamar. Camio criticó a Aranburu por dar "pábulo" a "la insidiosa campaña de descrédito orquestada" en su contra y consideró que esas afirmaciones fueron hechas desde "la ignorancia", dado que era "totalmente incierto" que se abonara en concepto de honorarios profesionales los más de 400.000 euros.

El ex alcalde argumentó que, según el contrato formalizado entre la Fundación Balenciaga y la compañía de Argilagos, "todos los conceptos que integran el total de los honorarios están justificados y calculados en base a los baremos vigentes" en el COAVN y recordó, asimismo, que "los honorarios se fijaron en base al importe total de las obras a realizar, según un dictamen emitido por los servicios técnicos de la propia Diputación".

En noviembre las obras se paralizaron y se congelaron las subvenciones. Azkarate compareció a su vez para anunciar que faltaban diez millones de euros para culminar la construcción del museo y sugería un replanteamiento de la Fundación. A finales de octubre, Berroeta Aldamar envió una carta a Argilagos para comunicarle su despido. En noviembre, la Fundación Balenciaga y la sociedad pública Berroeta Aldamar presentaron una denuncia conjunta contra Camio.

En diciembre el Ministerio de Cultura denegó la subvención de 1,4 millones de euros necesaria para la supervivencia económica de la entidad de carácter privado. El Patronato se reunió en enero en Madrid y asistieron como invitados la Diputación y el Gobierno de Gasteiz. La refundación se erige en la fórmula más probable para que las instituciones vascas se incorporen como patronos y que todo empiece de cero. Una vez más.

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