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críticas de cine > '4 meses, 3 semanas, 2 días'

Bucarest, antes del año cero

por Juan Zapater

Dirección y guión: Cristian Mungiu. Intérpretes: Anamaria Marinca, Laura Vasiliu, Vlad Ivanov, Alex Potocean, Luminita Gheorghiu, Adi Carauleanu, Madalina Ghitescu. Nacionalidad: Rumanía. 2007. Duración: 113 minutos.

No había duda. Minutos después de su primera proyección se había convertido en el filme de Cannes 2007, la edición del 60º aniversario que convocó a casi todos los cineastas vivos que sabían lo que era ganar en la Costa Azul. Tan solo algunos críticos suspicaces que ven teorías conspirativas en lo que el resto aprecia evidencias torcían el gesto por entender que en tanta unanimidad podía esconderse alguna consigna frívola y superficial. Sospechaban que los rumanos cogían el testigo que antes habían detentado chinos, iraníes, coreanos y/o tailandeses. Pero aunque así fuera, ¿alguien puede negar que de esas cinematografías han surgido cineastas inmensos?

La realidad es más compleja y una cosa no admite discusión: 4 meses, 3 semanas, 2 días es un filme de impacto, extraordinariamente seco, con un tipo de desolación que perfora la percepción del espectador al vislumbrar que en su interior acontece uno de esos momentos especiales que, de algún modo, establecen un hito. ¿Acaso no significa para el cine de los países del Este, ese Este que progresivamente se orienta hacia Europa, lo que Roma, ciudad abierta significó para la Italia liberada de la fusta de Mussolini?

Si se deletrea su título saltan de manera inmediata dos ideas. Una, la de que se trata de una cuenta atrás. De hecho, para sus protagonistas lo es, y lo es en grado tan extremo que marca su vida para siempre.

La segunda idea subyacente a su título apunta a su contenido. Porque lo que 4 meses, 3 semanas y 2 días designa no es sino esa zona vertebral, ese punto de visagra que marca la mitad del tiempo de un embarazo humano. Es el momento en el que el feto presenta rasgos reconocibles, es la hora en la que el pelo comienza a crecer y la identidad física del sujeto ya da noticia de cómo ese ser será si llega a ser. Pero aquí de lo que se habla es del no ser, de la interrupción del embarazo en un mundo de pesadilla y desolación, de miedo y corrupción; de irresponsabilidad y muerte.

Basado en un relato vivido y narrado por quien sufrió lo que aquí se relata, Cristian Mungiu se sirve de una anécdota terrible para ilustrar un período negro de la historia de la Rumanía de Nicolae Ceaucescu. Para ello la cámara disecciona a sus personajes, se ancla ante su miseria y palpita y oscila como si al respirar fuera echando fuera de sí fragmentos de su memoria. Son jirones de un pasado que se antoja lejano y que, sin embargo, sabemos que fue real y lo que, es peor, que en algún otro sitio ahora sigue siendo.

Aunque la fuerza motriz que pone en movimiento esta historia gira en torno a un aborto ilegal, el filme de Mungiu se adentra en los daños colaterales que conlleva una situación clandestina y una sociedad marcada por el autoritarismo y la falta de libertad. Demasiado para Hollywood, que ha evitado que este filme, pese a ser considerado uno de los mejores del año, se presente a la fiesta del Oscar.

Su cortante filo, lleno de óxido y verosimilitud, conlleva una inquietante sensación de desasosiego. Hace unos años, Ripstein lanzaba descargas de escalofrío desde la tragedia de La mujer del puerto , un filme en el que un aborto cerraba los ojos a la mitad del público. Lo fascinante y terrible del filme de Mungiu es que lo que perturba y duele surge, no de la sangre y la muerte, sino de la pulsión sexual y la culpa. Lo que rasga la pantalla es la terrible inconsciencia de sus protagonistas, la ausencia de reflexión, su indefensión y esa mezcla de miseria y grandeza que desnuda lúcidamente el comportamiento de los seres humanos.

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