Diario de Noticias de Gipuzkoa

"El reto consiste en hacer sencillo lo complicado, contar mucho en poco; eso es lo estimulante"

DONOSTIA. 'Los cronocrímenes' no es una película fácil.

Sí que plantea al espectador un reto que no es el habitual, pide algo más, pero espero que también dé a cambio.

¿Realmente es tan complicado entender el guión del filme como comenta Karra Elejalde?

Tengo que reconocer que Karra exagera un poco. De hecho, cuando leyó el guión me llamó enseguida y me demostró que había entendido perfectamente a dónde iba el personaje y el sentido de la historia en su conjunto. Lo que no entendía eran algunas mecánicas que están muy claras una vez visualizadas pero que escritas son más difíciles de asimilar.

En alguna ocasión ha dicho que el proceso de escribirlo ha sido largo.

Redacté once versiones distintas. Llegar al resultado fue muy complicado, porque la historia es muy compleja pero, al mismo tiempo, también es muy sencilla. A mitad de película ya he enseñado todas las cartas: mis personajes, el lugar donde transcurre la cinta y lo que va a ocurrir. Se solucione como se solucione el enigma no va a haber naves espaciales ni una explosión nuclear. Existía la complejidad de respetar la política de los viajes en el tiempo, o la estrategia del personaje que va y viene. Ese fue el reto: hacer sencillo lo complicado.

¿Tenía claro que quería contar un viaje a través del tiempo?

Cuando surgió la nominación al Oscar pensé que si tuviera que hacer una película tenía que ser una película imposible, la que nunca se haría en otras circunstancias. De todas mis ideas la más loca es ésta: una historia de viajes en el tiempo, y de viajes en el tiempo un poco feos, porque sólo viajas un ratito. Hasta que me di cuenta de que me hacía falta Bárbara Goenaga no entendí de qué iba la historia en realidad. Por un lado, se trata de una historia de viajes en el tiempo, pero, por otro, se trata de una historia de deseo y de culpa, básicamente. Alguien comete un pecado, intenta remediarlo y eso le lleva a otro punto.

Y los pecados siempre tienen consecuencias.

Claro. Lo que no se puede hacer es que el personaje quede impune. El pecado es algo que nunca vas a poder eliminar, tienes que compensarlo con una penitencia. Ahí reside la sordidez.

¿El rodaje ha sido tan accidentado?

Ha habido noches en las que no sabía si al día siguiente sería posible rodar. No me han crecido canas pero he perdido pelo.

¿Le gustaría contar con muchos medios y grandes infraestructuras para rodar sin presión?

En el guión que estoy escribiendo ahora también hay muy pocos personajes y es muy poco lo que se ve en pantalla. Pero sí que me gustaría, por una cuestión muy mediocre, estar muy tranquilo, rodar con mucha calma y con mucha tranquilidad. Y es que, en los cortos que he hecho tampoco he tenido rodajes placenteros.

¿Tanto sufre?

El corto7.35 de la mañana lo rodamos en sólo dos noches, pero fueron dos noches de infarto, en las que no sobraron ni dos minutos, fue algo terrorífico. Lo mismo ha ocurrido con Choque y con los cortos en vídeo. Hago cosas muy sencillas pero en unos márgenes de espacio y tiempo muy pequeños. Siempre estoy al límite, nunca he tenido rodajes tranquilos. No lo sé, igual lo llevo encima, lo tengo interiorizado y forma parte de mí.

Pero ocho semanas al límite es mucho tiempo.

Después de las ocho semanas de rodaje estuve prácticamente catatónico 15 días, en la cama mirando el techo, leyendo tebeos y con la cabeza bajo mínimos.

¿Qué ha sido tan duro?

Para mí, lo realmente duro es tardar en acabarlo. El rodaje era lo que me imaginaba, pero tardar tanto tiempo en terminar la película ha sido algo agónico.

¿Disfruta más en el formato corto?

He podido hacer tres cortometrajes mientras terminaba la película. Hay algo que tienen los cortos que no me dan los largos: yo hago un cortometraje, lo ruedo, lo monto y lo enseño. Sin embargo, para cuando muestras un largometraje ha pasado por demasiadas manos. Echo de menos los cortos, y los seguiré haciendo: La inmediatez para mí es fundamental, y los largometrajes son cualquier cosa menos inmediatos. Son una especie de laberinto horripilante.

Y aun así, su próxima película también es un largometraje.

Sí, no tiene tanto elemento de terror, pero sí hay un elemento fantástico. Y hay un ovni de por medio. Se trata de un hombre que ha encontrado la manera de contactar con la inteligencia extraterrestre. Cuento cómo el encuentro con la tercera fase, que parece algo muy complejo, es muy fácil de hacer. Se llama La rampa y el protagonista consigue aterrizar con su coche encima de un ovnni. Es una historia muy romántica.

¿No tema llegar un punto en el que el talento que se muestra al hacer algo con pocos medios quede disipado por fama y facilidades?

Si me dejan hacer las películas que quiero hacer tampoco me voy a meter en embolados gordos. Nunca haría cine histórico, de fantasía épica, ni películas sobre guerras. Jamás haría una película que fuese grande en términos cuantitativos; no me atrae nada. Siempre querré hacer películas pequeñas, focalizadas. Igual es que soy un vago.

¿Dónde reside la satisfacción de contar historias en este formato?

No lo sé. Supongo que será algo muy íntimo. Porque yo sí leo cómics de héroes gigantescos, novelas complejas. Me gusta ver películas como El bueno el feo y el malo o Las puertas del cielo . También me gustan las películas grandes. Pero, por alguna razón a nivel creativo prefiero plantearme el reto de contar mucho con poco. Es algo que tampoco sé de dónde viene.

¿Es lo difícil?

Más que difícil es lo estimulante. El encargo de hacer una película de 80 minutos en este bar, con las puertas cerradas y tres personajes: una chica tuerta, un anciano de 90 años y un terrorista, me estimulará mucho más que contar la historia de esta ciudad a lo largo de varias generaciones. Pero no sé explicar el por qué, creo que es algo tan íntimo que lo desconozco.

¿Los premios satisfacen?

En un plano muy inmediato sí, hoy -por ayer- se ha confirmado que Los cronocrímenes será distribuida en Estados Unidos y los premios de Austin han ayudado mucho.

¿Se ha planteado dar el paso a Estados Unidos?

Yo nunca me planteé dar este paso pero todo me está funcionando mejor allí que aquí, es algo inevitable. Aquí el margen de maniobra es más estrecho, si te sales del tiesto estás entrando en un margen de riesgo muy alto. Siendo amable creo que eso es lo que ocurre.

¿Qué ambiciona?

Hacer una película cada tres años. No quiero que vayan creciendo, pero no quiero parar.

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