Diario de Noticias de Gipuzkoa

Provocación al poder

'el castillo de barba azul' y 'elektra'

Fecha y lugar. 28/09/07. Euskalduna de Bilbao Intérpretes. Ildiko Komlosi, Alan Held, Janice Baird, Angela Denoke, Reinhild Runkel, David Kuebler, Francisca Beaumont, Nuria Lorenzo, Alexandra Rivas, Irene Ojanguren, Mª José Martos, Nuria Orbea, Iranzu Bartolomé, Mikeldi Atxalandabaso, Fernando Laborda, Alberto Feria. Coro de Ópera de Bilbao, Sinfónica de Bilbao, Michail Znaniecki, Peter Konwitschny (drs. escena) y Juanjo Mena (dr. musical). Incidencias. Aplausos a los músicos. Pataleos hacia la dirección de escena de Elektra.

COMENZÓ la nueva temporada de ópera de la ABAO y lo hizo con una doble propuesta más que arriesgada si consideramos el perfil clásico de los abonados de la temporada. Una propuesta con dos óperas en cartel: El Castillo de Barba Azul , de Bela Bartók, y la extremista Elektra , de Richard Strauss.

Densidad musical y propuestas escénicas muy fuera de lo habitual lograron que el público se dividiera por la mitad, tanto a favor como en contra de lo visto. Y digo de lo visto, y no de lo escuchado, donde el asunto estuvo mucho más consensuado. Contar con la presencia de la mezzosoprano húngara Ildiko Komlosi es siempre un lujo y, como mínimo, garantía suficiente para saber que la cosa irá bien por los derroteros vocales.

No defraudó su Judit, más bien sorprendió su capacidad dramática, entrelazando perfectamente su estupenda calidad vocal con sus dotes de actriz. No le anduvo a la zaga el bajo barítono de Illinois Alan Held en su rol del sanguinario Barba Azul. La propuesta escénica realmente deslumbrante sitúa al espectador en la sala de un psiquiátrico. Él va con camisa de fuerza, ella se transforma de monja- enfermera a mujer enamorada para finalmente terminar con la camisa de fuerzas. Una idea original donde se hace recapacitar sobre nuestra psique.

¿Dónde está la barrera entre el escenario y el público? Es la pregunta que ronda en todo momento con un desenlace que invita a la reflexión tras haber disfrutado de momentos musicales realmente bellos con la apertura de las puertas número cinco y seis, con la BOS en plenitud de facultades desde el foso.

La cosa cambia ya con Elektra . A pesar de que musicalmente funciona a las mil maravillas, escénicamente se hace pesada y monótona. Que a Peter Konwitschny le gusta provocar es más que evidente. Elektra sale a escena en vaqueros, las sirvientas son mujeres de la limpieza, su madre es una señora entrada en años alcohólica y su padre asesinado Agamenón permanece durante el acto entero metido en la bañera semidesnudo donde en el intermedio entre una y otra ópera ha estado jugando con un grupo de niños entre flotadores y balones de playa.

Y todo ello, mientras en el fondo de la escena seguimos con ansiedad el tiempo que le resta al final de la obra con un reloj de cifras digitales en su cuenta atrás. Claro que es eso justamente lo que el director quiere, crear expectación en un final donde muere hasta el apuntador, y donde no faltan, ertzainas, bomberos, guardias municipales y monjas a ritmo de metralletas en plan manifa .

Sólo le falta quema de cajeros y de contenedores, queda claro que a este señor la kale borroka le pone. La pregunta es, ¿a quién matará cuando esta producción llegada desde Dinamarca la ponga por ejemplo en Berlín o Londres? ¿A ocupas y bobbys? Aún así, el espectáculo funciona y uno se queda literalmente pegado al asiento con lo que ve y escucha ya que musicalmente la Elektra de Janice Baird es de sobresaliente -se notan sus clases con la Elektra por antonomasia que fue Birgit Nilsson-.

Angela Denoke mantiene el nivel con su atormentada Chrysothemis, mientras que uno se queda hipnotizado observando a Reinhild Runkel, que ofrece una magistral lección en su tremenda Klytämnestra. El resto del elenco cumple con su función mientras en el foso suena estupenda la BOS con la hábil batuta de Mena.

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