Los parisinos pegaron fuerte
Christoph Eschenbach.Foto: a.g.
ORQUESTA DE PARÍS
Fecha y lugar. 29/08/07. Auditorio Kursaal.Intérpretes. Orfeón Donostiarra. Orquesta de París. Christoph Eschenbach (director). Programa. Brahms: 'Nanïe', 'Schickslaslied', 'Sinfonía nº 1 en Do menor, Op. 68'.Incidencias. Aforo completo. Entre las autoridades destacó la presencia del ex lehendakari y actual presidente de Euskaltel, José Antonio Ardanza.
CIERTO es que tras el buen sabor que dejó la Orquesta Nacional de Rusia, al igual que en ediciones anteriores, ya en la recta final de la Quincena se suele tender a realizar las inevitables comparaciones entre las diferentes orquestas.
Tras los rusos, recaló la Orquesta de París, y el resultado del primero de los dos conciertos fue bastante bueno con un programa basado exclusivamente en obras de J. Brahms, en compañía del Orfeón en la primera parte, y ante la Sinfonía nº1 en Do menor en la segunda.
El coro interpretó dos obras. La primera, Nanïe , basada en un poema de Schiller, sonó sin pena ni gloria. La languidez de la partitura se dejó notar en reiteradas ocasionas en una versión en la cual Christoph Eschenbach quiso remarcar tanto los fraseos en volumen pianísimo, que se quedaron al fondo de escenario. Es decir, ¿de qué sirve hacer cantar al coro tan piano -históricamente uno de los sellos de marca del Orfeón- si después la orquesta va a tocar tan fuerte que apenas se deja apreciar?
Desde el Auch das Schöne muß sterben! inicial hubo ocasión de poder matizarlo, pero se quedó en agua de borrajas, del mismo modo que la mayoría de pianos y capellas. La cosa funcionó mejor en el contundente Schicksalslied, sobre un poema de Höderllin, donde el coro aparcó su timidez para entrar en contundentes contrastes, mostrando un sonido mucho más atractivo y un resultado bastante más compensado respecto a la orquesta.
Aún así, sonaron bastantes individualismos entre las cuerdas masculinas donde el sonido estuvo menos empastado que entre las femeninas.
La Orquesta destacó mucho más en la Sinfonía nº1 en Do menor Op. 68 gracias a la batuta de Eschenbach que marca de manera perfecta cada entrada, cada nota, cada frase, cada dinámica. Ese detallismo provocó que los temas de trompa, oboe y violonchelo sonasen a las mil maravillas, demostrando un excelente sonido, en ocasiones contenido, en el andante sostenuto, para llegar al Adagio. Piú andante. Allegro non troppo ma con brio. Piú allegro final de manera extraordinaria, dejando un sabor de boca más que bueno.
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