Diario de Noticias de Gipuzkoa

JOSÉ ANTONIO SISTIAGA, artista

"El tiempo es mi posesión, y no puede ser controlado"

DONOSTIA.¿A qué se debe la difusión que tiene su película?

Tengo un distribuidor en París desde hace más 20 años y, además, un señor influyente de Los Ángeles se puso en contacto conmigo con la intención de proyectar el filme en el Egyptian Theatre, el mayor cine de la ciudad. También se proyectó en la Filmoteca de San Francisco, en el Museo Andy Warhol de Pittsburgh, en Chicago y en Nueva York. De golpe, sólo porque hay una persona que tiene un interés mínimo y cierto poder para organizar algo, se proyecta en estos lugares.

En Euskadi también hay interés.

Es cierto. Se expuso en el Museo Guggenheim, pero a unas horas imposibles; a las once de la mañana y a las cuatro de la tarde, cuando la gente está durmiendo o trabajando. Esto me parece una falta de respeto al arte y al artista, porque muy poca gente tuvo oportunidad de verla.

¿Pensaba que el filme iba a llegar tan lejos durante el proceso creativo?

No me hago este tipo de preguntas, porque el resultado no depende de mí. Esta película ha estado muchos años sin proyectarse. Un crítico belga dijo que hay dos películas que han cambiado el cine: El año pasado en Marienbad (1961), de Alain Resnais, y ... ere erera baleibu izi subua aruaren ... Se dijo que el cine y la pintura se habían acabado, pero siempre hay un resurgir determinado.

El título se lo dio Ruiz Balerdi.

Así es. En pleno franquismo, la censura me obligaba a poner un nombre a la película, aunque yo no quisiera. Llamé a Ruiz Balerdi desde una cabina de Madrid y le pedí algunas de esas palabras suyas inventadas, y así titulé la cinta.

¿Es cómoda la creación en un espacio tan reducido como el negativo?

Y a veces mejor. Cuando empiezas a pintar en ese espacio te haces a la dimensión. Luego, al ver la proyección en el cine, te haces una idea de cómo se presentan tres centímetros en una pantalla de 20 metros. Con el hacer te vas dando cuenta de cuáles son las respuestas. Por un lado, quiero intervenir ahora en el filme pero, por otro, no quiero volver a pintar en el original. Lo más lógico sería crear otra, que es lo que estoy haciendo en estos momentos.

¿De qué se trata?

Llevo desde 1992 trabajando en Han (sobre el sol) , un filme de siete minutos y del que he terminado 111 segundos. Pero lo tengo paralizado, porque ahora estoy centrado en pinturas de grandes dimensiones en tela o cartón. Sé que en un momento determinado la terminaré, y mientras tanto seguiré viviendo, no voy a morir sin terminarla.

¿Cree que los jóvenes creadores valoran el esfuerzo artístico?

Estuve cerca de 17 meses pintando fotograma a fotograma. Mucha gente me dice que con un ordenador el mismo trabajo se puede hacer en dos meses. Pero yo puedo jugar con mi tiempo. Mi posesión no son ni tierras, ni canteras o propiedades, yo tengo mi tiempo, y no tiene porque ser controlado. Tengo un ordenador gratuito desde que nací, que es mi cerebro. También tengo las manos.

¿Qué será lo próximo?

Estoy pintando al óleo en mi taller: Cuadros negros y oscuros donde se reflejan los dos vacíos: la noche hacia arriba y el mar hacia abajo. El mar, y en superposición el cosmos. Pero siempre desde un lado poético, no es una traducción científica, y lo he subtitulado como Poema Visual .

¿En qué estado se encuentra su conflicto con el Ayuntamiento de Donostia por el 'ataque' al pavimento que creó para la Plaza Caro Baroja?

Alguien con cierto poder en el Ayuntamiento ha decidido que lo mejor es picar, cuando existen unos líquidos que se pueden aplicar en las tiras sin distorsionarlas para evitar que las personas se deslicen. En Pamplona se ha dado para San Fermín. El director de VEGAP (Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos) habló con el alcalde, pero no han contactado conmigo, y una llamada de teléfono hubiera bastado para solucionar el problema.

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