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Retrato de un hundimiento inevitable

por Juan Zapater

Dirección y guión: Pedro Aguilera. Producción: Jaime Romandia. Intérpretes: Paloma Morales, Romeo Manzanedo, Jimena Jiménez. Nacionalidad: México-España. 2007. Duración: 95 minutos.

Lainfluencia se abre con el plano de una nuca. Pertenece a una joven mujer. Ella espera en silencio y los segundos se suceden sin que, en apariencia, ocurra nada. Pero no es verdad. Allí se preludian muchas cosas; allí se convocan muchos demonios zaheridos y, entre los remolinos de ese cuello entrevisto, el misterio clama. De modo que allí, en lo que la pantalla capta, y aquí, en donde el espectador aguarda, cabría oír, si se pone atención, los truenos de esa tormenta que se avecina.

Por ejemplo, cabría preguntarse si se trata de un plano robado. ¿Es acaso ese primer plano con el que comienza la carrera cinematográfica -en el largometraje- la rúbrica de un voyeur? ¿O es la obra de un pintor? Eso nos llevaría, por ejemplo, a testimoniar la presencia de dos influencias fundacionales: Robert Bresson y François Truffaut. Luego sabremos que, en el acervo cultural de este joven cineasta, habitan muchas voces poderosas.

Como el director nos da tiempo, podemos volver a mirar ese plano de apertura. El pelo está recogido pero se adivina despeinado. Una diadema sujeta lo que ha sido sostenido con prisa o tal vez con desdén. La diadema está formada por cuatro imágenes. Y la cámara permanece quieta, impasible, regia. En apenas un minuto, con un solo plano, Pedro Aguilera ya ha señalado hacia dónde va a ir y de paso cuáles son sus fuentes nutricias. En ese minuto inicial también cabe percibir su compromiso con esta película y su arrobamiento ante esa mujer protagonista total de su película. De hecho ella es la influencia y desde luego no es actriz. Como tampoco lo son sus hijos, coprotagonistas de un filme en el que asumen ese mismo papel, aunque su vida nada tenga que ver con la historia que Aguilera quiere contar.

Si el cine es el arte de contar historias con imágenes, La influencia supone una lección magistral. Aguilera, ayudante de dirección de Carlos Reygadas en Batalla en el cielo , ha volcado toda su artillería iconográfica en un filme construido con escasos medios y muchas ideas. Hay decenas de instantes soberbios, hay tres o cuatro secuencias impagables y desde luego, algo que ya casi se había perdido en el cine español, algo que contar.

La influencia se precipita hacia el vacío existencial del tiempo presente. Ese retrato de familia muestra una ausencia decisiva. La de Adán. Y también recoge una anunciación demoledora, la de negar a esa madre que se hunde sin que nadie pueda evitarlo. Aguilera, en el camino de esta decadencia terminal, crea una extraordinaria atmósfera. A veces, lo cotidiano se desgarra por la irrupción de lo fantástico. A veces, basta el disfraz de Spiderman y un movimiento ralentizado para que lo terrorífico haga su presencia. Y es que el verdadero terror, la inminencia de la muerte, es quien preside y da sentido a La influencia . Hacía mucho tiempo que un filme español no mostraba tanta fuerza, tanta generosidad intelectual, tanta valentía expresiva. Pero no hay que equivocarse, Aguilera apuesta por la sensualidad frente a la especulación reflexiva.

Hemos hablado de Reygadas y aquí irrumpe en ese sobrecogedor coito de dos muertos vivientes, más pudorosos que los personajes de Batalla en el cielo , pero más desolados y desoladores. También, aunque sólo sea por la anécdota, cabe escuchar el eco del Kore-eda de Nadie sabe . Pero conviene no engañarse porque en esta obra de múltiples reflejos, lo que importa no son los préstamos, sino que aquí nace un cineasta destinado a ser grande. De hecho ya lo es.

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