Diario de Noticias de Gipuzkoa

TINIEBLAS GONZÁLEZ, cineasta

"Cuando ruedas siempre quieres terminar, pero al dejarlo ya estás deseando volver"

Después de que se cayera el proyecto 'Raíces de sangre', después de tanta especulación sobre el estreno en el largo de Tinieblas González, al final parece que se hace realidad. Estará emocionado...

La lucha ha sido muy dura. Llevábamos tiempo planeándolo. Hemos destapado ahora públicamente la caja de Pandora, pero hace ya unos meses que sabíamos que esto iba adelante, que esta vez pisamos un poco más seguro. La producción está muy atada. Somos un tripartito de productoras. Ha sido muy duro hacer la peli como quería, pero va a estar como buscaba hacerla. ¡Jo con el Tinieblas, indomable! Pues sí, indomable, pero al final va a hacer la peli con su mala leche. Para bien y para mal, saldrá como soy yo.

Con tres productoras....

Por una parte está Alma Ata, con José María Calleja, que es la productora grande, y luego estamos las otras dos. Pero el consenso es a nivel de tres productores, de tres discusiones y tres opiniones que tienen que consensuarse. En ese sentido me apetece mucho rodar esta película, teniendo una parte en la producción, para no ser un monigote de ningún productor, de ningún Andrés ni nadie así. Que tenga toda mi autoría, que tenga mi manera de hacerla, y la verdad es que están dejándome trabajar muy bien. Es una gozada. Lo estoy haciendo a mi manera.

Y, hoy en día, si no se hace aunando las fuerzas de diferentes productoras la cosa está difícil...

Sí, claro. Y, aparte, cuando hay una autoridad que manda sobre todo tampoco es muy bueno. El director es una autoridad de por sí y si encima el productor es otra autoridad hay un conflicto bastante grande. En este país el productor está acostumbrado a mandar y que el director se arrodille y le bese los pies. Ésta es una colaboración entre todos, todos somos personas, y me apetece mucho que funcione de esta manera. Creo que hasta a nivel político los tripartitos van a funcionar mejor de lo que esperaban. Hemos copiado el sistema político porque hay que hablar y aquí nadie es más que nadie.

¿De dónde sale la historia del monstruo, del Souless, que al principio daba título a la película?

Al principio fue Alma sin dueño , y luego, como vamos a rodar en inglés, se intento Souless , lo que pasa es que hay una película en Estados Unidos que se estrena en 2007 con ese mismo título y se vuelve a su título original, ASD, Alma sin dueño , en castellano. En inglés será A Souless doom . Llevamos dos años y medio trabajando en ella, con guiones muy trabajados en los que han colaborado varios coguionistas. Es una aventura de terror, una película muy comercial, muy entertainment , muy del género de aventuras, muy del género de terror. Muy susto y rapidez. Para un público de 15 a 30 años, que lo pasen bien, que se diviertan y lo disfruten.

Y con monstruo incluido...

Yo siempre digo que la peli empieza un poco como unos Goonies , con la claustrofobia, y El Jorobado de Notre Dame . Nuestro bicho, la criatura, es el Alma sin Dueño.

¿Un bicho que es original?

Sí, lo hemos diseñado nosotros, es un bicho original. Y la película va a ser bastante original, porque va a ser muy bruta sin una gota de sangre. Una de esas películas que te agarras al asiento en muchos momentos. Y el bicho, la verdad, es muy particular, muy especial y muy entrañable. Ya iremos desvelando con el tiempo. La película nos dará la pauta de la criatura.

Una película de metro, de profundidades. Los referentes pueden ir desde 'The warriors' hasta 'Mimic' pero, ¿cómo quiere vestir Tinieblas al suburbano de Bilbao?

Tenemos a nuestros graffiteros hiphoperos que van saboteando estaciones. Hay una nueva línea que se inaugura. Nuestros protagonistas van a sabotearla la noche antes de que se inaugure. Quieren dejar su marca para que cuando lleguen la prensa y los políticos ellos ya tengan su firma. Es una gamberrada que se torna una aventura más terrorífica. Todo empieza ahí. Los grandes ejes van a ser el graffiti, el hip-hop, la gente joven de la calle, y por otro la tiranía del vigilante de seguridad hace tiempo acabado. El orden establecido frente a la juventud. Un poco rebeldilla.

Desde el corto 'Ecosistema' (2004) no se pone tras la cámara, salvo algún videoclip... ¿Tiene mono?

De rodar siempre hay mono. Cuando estás rodando siempre quieres acabar de rodar, pero cuando cuando dejas de rodar estás deseando volver. Sí que es un poco como una droga. Tengo muchas ganas de empezar, sobre todo porque lo empiezo a ver materializado. Cuando ves los decorados te dan ganas de decir que me traigan una cámara que empiezo yo solo una semana antes.

También se grabará en otras ciudades, entre ellas Vitoria...

En Bilbao va a ser todo rodaje de subterráneos, en Vitoria dos exteriores en un colegio y la guarida de los chicos, que está en unos pabellones. En Barcelona tenemos una semanita de rodaje en una línea clausurada hace quince años, porque en Bilbao no tenemos esos decorados. Hemos encontrado una estación debajo de la Sagrada Familia que es una maravilla. Serán seis semanas en Euskadi y una en Barcelona.

Y va a haber un casting....

Va a haber dos, en Bilbao y en California. Dos protas los traeremos de California, porque la peli se va a rodar en inglés, y los otros tres chavales, los cinco vigilantes y el resto del elenco se elegirán en Bilbao. Animamos a que venga gente de Donosti, de Vitoria, de Navarra... Se hará viernes, sábado y domingo en el Bilborock.

¿Tendrán que tener nivel de inglés?

Los principales protagonistas sí que tienen que hablar inglés todos, pero hay mucha gente que no tienen frase, de figuración, y queremos dar la oportunidad de que la gente participe y se pueda ver en la película.

El cine, finalmente, es una reunión de todas sus aficiones. Las escenas son el cómic, la escritura del guión es literatura, la banda sonora su pasión por la música...

Al fin y al cabo un director es un manipulador de artistas que recoge todas sus pasiones frustradas. Nunca tuve talento para el dibujo ni la música y siendo director puedo tener a mis dibujantes, a mis músicos, a constructores que hagan la arquitectura de la peli. Englobas todas tus aficiones, lo que te gusta.

Hace diez años de su premio en el Festival de Cannes con el cortometraje 'Por un infante difunto', ¿cómo lo recuerda?

Muy bonito. Para mí fue un cambio de vida radical, un antes y un después. Pasarán muchas cosas en mi vida, pero uno de los momentos más maravillosos fue, sin ser nadie, sin ser conocido, ganar en un festival como Cannes, con un corto infinitamente más barato que todos los presentes y un nivelazo de la leche. Es de las cosas que más alegría guardo, más que la nominación a los Goya de The Raven .

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