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críticas de cine > 'el libro negro'

Magistral lección de cine sobre la Historia y la verdad

por Juan Zapater

Dirección: Paul Verhoeven.Intérpretes: Carice van Houten, Sebastian Koch, Thom Hoffman, Halina Reijn, Christian Berkel, Waldemar Kobus. Nacionalidad: Holanda, Reino Unido, Alemania y Bélgica. 2006. Duración: 145 minutos.

Verhoeven representa mejor que nadie la imagen del cineasta del destierro. ¿Encarnación del holandés errante? Por fortuna no. Aunque su cine se haga en aguas de nadie, en ese mar profundo lejos de la seguridad de lo canónico. Y es que Verhoeven practica el riesgo aunque sea un hombre cabal que sabe muy bien hacia dónde dirige su barco. Se trata de un cineasta sensible, provocativo, socarrón, ha podido ser hiriente, pero siempre se muestra como un hombre inteligente. Tanto que no se ha sabido apreciar su irreprimible rebeldía. Se desliza hacia el abismo de filmes sin sujeción y por eso mismo roza la excelencia. Siempre arrebatado, vital y desconcertante. Siempre con el acero underground de quien busca enseñar lo que se oculta, lo que hay debajo.

De manera harto convencional su biografía suele dividirse en dos grandes períodos. El que practicó en Europa, fundamentalmente en su país natal, Holanda, a lo largo de los años 70 y 80; y el que, a raíz de dirigir Robocop en 1987, se desarrolló en EEUU. Si se leen detenidamente sus obras, se comprende que Verhoeven cambia las formas pero nunca de propósito.

Y esas mismas constantes que buscan poner en solfa lo ortodoxo y poner a prueba los fundamentos sociales e ideológicos son las que hacen luminoso este libro que de oscuro sólo tiene el título. Con él y en él, Verhoeven se adentra en el desván de la Europa democrática para hurgar en el escenario violento de los años 40.

El libro negro es una buena película. Es cine grande aunque no lo aparenta. Decía Ingmar Bergman que cuando se empieza a envejecer decae la necesidad de diversión. Bergman vivió y así lo cuenta en La linterna mágica , ese negro período de la Segunda Guerra Mundial. Verhoeven creció bajo el manto de la contracultura de los años 60. Allí late la diferencia que le separa del gran maestro sueco. Así, desde Delicias turcas , Verhoeven no sólo permanece fiel a la idea de divertirse con el cine sino que ahora que ya es viejo lo hace penetrando con ligereza y desgarro allí donde otros pusieron grandilocuencia inmóvil.

El filme transcurre en la misma época y en geografías cercanas a las que Polanski mostró en El pianista y Spielberg recreó en La lista de Schindler . Pero, a diferencia de ambos títulos, no hay discursos solemnes, no hay héroes inmensos ni torturadores malignos. El libro negro está transitado por personajes grises. La inmensa mayoría se mueve entre el heroísmo y la mezquindad, entre el gesto generoso y el miedo fratricida. Por eso en muchos de los capítulos de este libro hay situaciones que incomodan. El objeto de su relato se introduce en el mundo de la Resistencia, el mismo que casi en directo recogió Rossellini hace 60 años. En tan trágico paisaje, retrata a sus protagonistas con la misma pincelada desacralizadora con la que plasmó la Edad Media en Los Señores del Acero o el mundo del futuro en la incomprendida Starship troopers .

El libro negro se descubre como un gran folletín. Una película vertebral y enciclopédica. En ella respiran tonalidades distintas, todas están sólidamente engarzadas. El suspense, la tragedia, el romance, la aventura, el misterio... hay tantas y tan buenas referencias en esta película que resulta imposible señalarlas todas. De Ford a Hergé, de Pasolini a Conrad... con ellas Verhoeven traspasa la línea de sombra y pellizca al público donde siempre lo hace. En el error de la mirada convencional, en la falsedad del prejuicio y en la necesidad de la heterodoxia. Su opción es divertir divirtiéndose en su expresión más noble. De ahí esta inmensa y honda película.

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