La última esperanza
Clive Owen y Julianne Moore, frente a frente, en un filme que reflexiona sobre qué le puede ocurrir al mundo si se pierde la potencialidad de procrear.
Dirección: Alfonso Cuarón.Intérpretes: Clive Owen, Julianne Moore, Michael Caine, Chiwetel Ejiofor, Charlie Hunnam y Claire-Hope Ashitey. Nacionalidad: Gran Bretaña/EE.UU. 2006Duración: 109 minutos
Al igual que ocurre en Blade Runner , en Hijos de los hombres se agitan preguntas eternas. Es decir, estamos ante un texto fílmico sobre el que se escribirán muchas reflexiones. Ya lo veremos. El tema es que esa capacidad seminal y el hecho de que ambas obras hablen de un futuro cercano; 2019, Blade Runner ; 2027,Children of men ; es el denominador común de dos películas que, con el pretexto de mirar al futuro, hablan de lo permanente.
En Blade Runner el replicante interpretado por Rutger Hauer, tras el célebre parlamento sobre la puerta de Tannhäuser se despedía con aquel lacónico e inolvidable:"Es hora de morir" .
Pues bien, el filme de Cuarón arranca en esa hora glauca, en ese tiempo imaginario en el que la humanidad se ha quedado estéril. Sólo que aquí, a quien le llega la hora de morir, es a todos los hombres. La causa de esa plaga bíblica la resume mejor que nadie el personaje de Michael Caine con su chiste sobre el inglés y la cigüeña. Y es que Cuarón, sabe utilizar sabiamente el humor. Con el desenfado evita el riesgo de caer en ese espiritualismo simplón que tanto daño hace a obras de ciencia ficción.
Su argumento tiene mucho de hipótesis pretextual que sirve, lo decía el propio Cuarón, para hablar de los grandes temas de nuestro tiempo: terrorismo, emigración, desempleo... Ellos son los jinetes del Apocalipsis y a ellos les dedica este filme su verdadera razón de ser.
Si logran superar el espanto del anuncio televisivo y, finalmente, acuden a ver esta película, sabrán que lo que en este filme les espera es cine puro, noble, inteligente y combativo. Hay personajes con pasado y presente, diálogos que hacen avanzar la historia, puestas en escena ingeniosas y ecos cargados de citas, de guiños, de bromas... y hay un narrador que funde todo ello con generosidad y poderío.
En su arranque, Cuarón se detiene lo preciso para autentificar su relato ilustrándolo con convicción. Impagable resulta ese museo privado, contenedor sin esperanza de las ruinas del naufragio del mundo. ¿Pero acaso no es ese el paradigma de todos los museos?
En Hijos de los hombres todo arranca con Theo, un viejo idealista convertido en un burócrata perplejo que observa hierático cómo el mundo se desmorona. A través de su descreída mirada, Cuarón convoca al pasado de su personaje para que con aquellos recuerdos renazca el idealista que una vez fue. Es fácil percibir que el tiempo de Theo es metonimia del tiempo de occidente, tiempo de cínicos que mascullan melancólicos las mieles del bienestar. Al ubicarse en un futuro tan cercano, Cuarón se libera de la servidumbre de la especulación futurista para centrarse en lo que le interesa.
Lo que le interesa es la descripción de un periplo, el diario de un viaje a través de la hostilidad de los hombres. Una travesía por un desierto en el que día a día el mundo envejece mientras sus habitantes se matan para dilucidar quienes son de primera y quienes de segunda.
No es posible enumerar aquí todo lo que el filme de Cuarón lanza a la cara del espectador. Pero sí es oportuno aplaudir la fortaleza con la que narra incidentes como la emboscada en el bosque y/o la desesperada huída por el campo de refugiados. Es extraño. Lo que mejor rueda Cuarón es la muerte. No hay muchas, pero todas duelen. Ante esa lección, nada malogra la innecesaria pirueta final con la llegada del Mañana. Digo innecesaria porque su filme habla de hoy y hoy el mundo se desmorona.
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