Diario de Noticias de Gipuzkoa

Criaturas extrañas

Dirección: Ken Loach. Intérpretes: Cillian Murphy, Pádraic Delaney, Liam Cunningham, Orla Fitzgerald, Mary O'Riordan, Mary Murphy y Roger Allam. Nacionalidad: Irlanda - Reino Unido. 2006. Duración: 124 minutos.

T ODO empieza y todo termina frente a la misma casa. Se trata de una humilde vivienda rural, una granja azotada por la violencia. Ese escenario, inmóvil y eterno como la vieja anciana que lo habita, deviene en metonimia de Irlanda. A ese escenario que sobrevive al fuego y a la muerte, Ken Loach da vueltas y vueltas en una espiral hacia la locura para hablar sobre todo del odio.

Se trata de un espacio atravesado, como dice uno de los personajes, por criaturas extrañas. Y sin embargo, son las mismas criaturas que conforman la historia de la humanidad. Son la encarnación repetida hasta la náusea de Caín y Abel, los hijos del hombre expulsado del paraíso que desde entonces no hacen otra cosa que matarse sin cesar. Sedientos de sangre, ebrios de verborrea y huecos de piedad, ellos son los patéticos protagonistas de El viento que agita la cebada .

Palma de Oro del último festival de Cannes, este filme no es mejor ni peor que cualquier otra película de Ken Loach. Es un capítulo más de su especial recetario. Ya lo saben, cine de urgencia concebido como un instrumento para morder las conciencias. Se trata de un vehículo tosco pero eficaz y firme en el que se transporta el ideario político de un Ken Loach de querencias izquierdistas y coherencia de hierro.

Pero que Loach sea coherente consigo mismo no significa que no haya cambiado. Al contrario, precisamente porque es coherente, Loach ha ido modificando su mirada. Basta con trazar un recorrido con otros dos filmes anteriores para percibir que el Loach de ahora se muestra más vulnerable, menos esquemático. En su pulso se percibe más dolor y en su horizonte la esperanza parece más lejana.

El viento que agita la cebada se inscribe en el mismo paisaje de batalla en el que crecía Agenda oculta . Al mismo tiempo, utiliza el esquema narrativo que tan buenos frutos le dio en Tierra y libertad . Sin embargo, ese contorneo dialéctico entre escenas de acción y asambleas explicativas que utilizó en su reflexión sobre la guerra civil española aquí retarda el ritmo y casi nada aporta.

Por otro lado, esta incursión irlandesa ha conseguido soliviantar de nuevo a los británicos a los que Loach les sigue exigiendo que pidan perdón. Pero también, a diferencia de Agenda oculta , ha molestado a algunos irlandeses porque en su relato Loach no se limita sólo a escenificar los excesos de los soldados británicos sino que se adentra en los horrores de la guerra. De este modo, aunque el filme se asienta en un tiempo y en un conflicto muy concreto, el espectador percibe que en realidad Loach ha esbozado su obra más universal. En el fondo, como ocurría con Silencio roto de Armendáriz, cineasta que cultiva una actitud muy próxima a Loach, no asistimos tanto a una crónica del pasado como a una denuncia del presente. Probablemente por eso el jurado de Cannes premió esta película. Porque pese a su irregular devenir, pocas veces le ha dado al cine por mostrar de manera tan desgarradora la estupidez de la violencia.

Loach ha convertido el conflicto independentista irlandés en ese territorio común en el que naufragan las mejores empresas de la humanidad. El proceso que siguen los hermanos Damien y Teddy, su tragedia y su envilecimiento es el mismo que arrastra a todos los hombres que un buen día deciden que la muerte de un semejante es necesaria para cumplir los más hermosos sueños de libertad y justicia. Por eso inquieta y escuece. Porque nos toca por dentro y nos muestra qué cerca están el horror y la gloria.

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