Diario de Noticias de Gipuzkoa

¿Gazpacho ciberpunk o butifarra digitalizada?

Dirección: Kurt Wimmer. Intérpretes: Milla Jovovich, Cameron Bright , Nick Chinlund, William Fichtner, Sebastien Andrieu, Ida Martin y David Collier Nacionalidad: EEUU. 2006 Duración: 88 minutos.

Son varias las reseñas críticas que se han fijado en las primeras palabras que se pronuncian en Ultravioleta . No es casualidad. En ellas se encierra la verdadera naturaleza de este pastiche posmoderno que dilapida el crédito que el autor de Equilibrium había conseguido con su anterior película. Esas palabras que ahora nos ocupan las enuncia la absorbente heroína encarnada por Milla Jovovich. En resumidas cuentas previene al espectador sobre la dificultad de poder entender el mundo en el que vive ella. Ese mundo es el que, en definitiva, se constituye en el contexto y el texto, en ese ¿argumento? desestructurado que han dado en llamar Ultravioleta . Pero la cuestión que nos ocupa es ésa, que Violeta duda que el espectador entienda la película. ¿Por qué?

No nos engañemos. Violeta lógicamente no existe y, aunque fuera real, dadas las características que muestra en el filme de Wimmer, resulta difícil aceptar que dicho personaje tenga capacidad intelectual alguna. O sea, que es su progenitor, Wimmer, quien duda. Entonces la pregunta cambia de destinatario. O Wimmer se cree un genio y en consecuencia insulta al espectador al dudar sobre su capacidad para entender su creación o, en el fondo, no ha hecho otra cosa que verbalizar algo que le consume, porque es él quien no entiende qué ha hecho en Ultravioleta .

Y es que, probablemente, la mejor y única virtud de una película como ésta consiste en que pone de relieve lo difícil que resulta hacer un buen filme de ciencia ficción. Dicho de otra manera, la misión de Ultravioleta es reivindicar lo mucho de notable que ofrecían los que son sus modelos de partida. Y ahí es preciso incluir desde el legado de William Gibson y toda la deriva ciberpunk, a la herencia japonesa de Mamoru Oshii y Ghost in the shell pasando por los maltratados hermanos Wachowski y su trilogía sobre Matrix .

Porque nada hay de personal ni de singular en Ultravioleta . Kurt Wimmer actúa como sus personajes, se mueve como un vampiro por cuyas venas circula la mejor sangre arrebatada a películas vivas.

Aunque circula en Internet, en principio el hábitat natural de una película con ésta, el rumor de que la Sony metió mano en el filme quebrantando la voluntad de Wimmer y que el montaje final no es el que el director-guionista había previsto, resulta difícil pensar que con ese material se pueda obtener algo inteligible. Si entender significa literalmente tender hacia (la mente), nada hay en Ultravioleta que estreche el más mínimo lazo entre la inteligencia del espectador y el contenido del filme.

Lo sangrante del tema es esa sensación de mezcla desacertada. Si el espectador despoja del armazón futurista a esa Violeta que parece un cruce entre la mayor Motoko, la Thurman de Kill Bill y la heroína de Underworld , se encontrará con Gloria , la película de John Cassavettes que desgrana la encrucijada de una mujer desesperada y nada maternal que se reivindica a sí misma al mostrar un valor extraordinario al tener que cuidar a un niño al que las circunstancias ponen bajo su custodia.

Pues bien, Wimmer que usa y abusa del cortar y pegar de la tecnología digital, olvida que eso por sí solo no resuelve nada. Da igual que los modelos saqueados por Ultravioleta sean sobresalientes. Su monstruo de retales agoniza y se arrastra. Como esos extras que parecen salidos de una carrera de motos, todos se comportan como piezas de una coreografía fantasmal carente de ritmo y de sentido. En ese paisaje ¿existe algo que merezca ser atendido/entendido?

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