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Perros y pajas

Por Ángel Aldarondo - Viernes, 23 de Septiembre de 2011 - Actualizado a las 05:48h

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(Ángel Aldarondo)

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A Cuenta de la cuidada selección de canciones de Take This Waltz, el amigo Gorka Specialcorn me recordó aquello de que una película debe poder ser comprendida aun privada de su banda sonora. Yo me pongo en plan vegano radical y digo que también debe entenderse suprimidos los diálogos. ¿Por qué verbalizar aquello que puede manifestarse con la expresividad de una imagen? Supongo que porque aún conservamos el sentido del oído, porque el lirismo de las palabras a veces no encuentra imagen análoga, y porque la capacidad de sublimación de la música es única. Una decisión importante que el realizador toma en el momento de plantear la película es qué debe dialogar y que dejar en imágenes. Debe responder a la pregunta ¿a qué nivel de sensibilidad y cultura quiero apelar?, pensando siempre en el público al que quiere dirigirse. A no ser que se trate de un valiente al que se la pela el espectador, en cuyo caso puede cascarse la paja más cara de la historia (y tener que soportar a un productor exigiendo añadir una -a veces obvia y molesta- voz en off).

Para muchos la refinada The Deep Blue Sea deriva en vulgar por subrayar con sus diálogos y su música lo ya expresado en la sutileza de sus intérpretes y la elocuencia de sus imágenes. A otro nivel, la osada Bi Anai se eleva -o degrada- a obra de arte y ensayo por legar toda la fuerza dramática en el simbolismo y el silencio. En Le Skylab su directora opta por la oralidad sin contemplaciones y por usar la música con el propósito de entretener, contextualizar y complementar. Vaya, como Dios manda. Y Amen, otra vez Amen, es el ejemplo descrito al final del párrafo anterior. Estos días vuelve a proyectarse mi película favorita vista en un Zinemaldia, Ghost Dog: The Way Of Samurai, donde su original -en su día- banda sonora y sus curiosos diálogos -¿recuerdan al francés no subtitulado?- se alían para decirnos Hey Joe!

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