El guionista mexicano Guillermo Arriaga conoce bien el País Vasco ya que estuvo viviendo en Errenteria hace 30 años. Ahora ha vuelto para ser jurado de la Sección Oficial. Según admitió en una entrevista con un grupo de periodistas, ha quedado impresionado con alguna de las películas en competición.

¿Cuando uno se enamora de sus palabras le cuesta hacer cambios o ceder en el proceso de creación?

Mira, nadie se enamora de sus palabras, lo peor que uno puede hacer es enamorarse de sus palabras. De hecho, yo someto lo que escribo a un grupo de amigos, gente que me quiere, que verdaderamente destrozan lo que hago. Yo lo cuestiono y le doy rigor pero hay una razón de ser de porque está escrito así. Hay un trabajo, una disciplina, una coherencia interna en lo que estás escribiendo para que luego en un minuto alguien quiera cambiarlo. Cuando los actores improvisan hay problemas.

Su proceso de escritura tiene un estilo muy marcado, entrelazando historias.

El cine es un arte muy joven y está encontrando su propio lenguaje. Creo que es poco natural contar las historias siempre de manera lineal. No he conocido a nadie en la vida cotidiana que cuente historias de manera lineal. En la vida real utilizamos estructuras muy sofisticadas para contar nuestros relatos, y lo que yo creo es que no tenemos que ponerle camisas de fuerza a las historias, sino dejar que estas busquen sus propias estructuras.

¿Sus novelas como 'Retorno 201' o 'El búfalo de la noche' utilizan las mismas estructuras que acaba de comentar?

No, yo creo que al contrario. En Retorno 201, que lo escribí a los 24 o 25 años todas las estructuras son distintas. Si lees el libro y te fijas, las estructuras de las películas ya vienen en ese libro. 21 gramos le debe todo a un cuento que se llama En paso, Amores perros se lo debe a Lili. El búfalo de la noche, no es un relato lineal. Son historias que se van solapando.

Tu infancia en las calles de México DF, ¿cómo ha influido en sus narraciones?

Primero quiero aclarar que lo que dice Wikipedia es falso. Yo no crecí en los barrios bajos de México. Crecí en un barrio de clase media que era bravo, y tenía una gran habilidad de meterme en líos. Ahora me pregunto con mis hermanos: ¿Quién era el peligroso? ¿La calle o yo? Pues claro que me ha influenciado mi infancia a la hora de crear historias.

Al valorar el trabajo de otros, ¿se fija en los guiones, en los personajes o tiene una visión más amplia?

Mi obligación como jurado es ver qué intenta el grupo de cineastas que está detrás de una película. No puedo pretender que la película ganadora sea como las mías. Los miembros del jurado frente a todo el mundo elegimos una palabra: coraje, valentía, huevos, cojones. Queremos que tengan riesgo. A mí me gusta el cine que tiene riesgo, que me lleva a territorios que desconozco. Creo que a todos nos gusta eso. No creo que vengamos a un festival a ver qué cine me entretiene más. A veces puedo ver un filme que no tiene la menor estructura narrativa, pero cuyo mundo me presenta algo nuevo y lo valoro.

Dice que América Latina tiene muchas historias que contar.

No digo que otros continentes no tengan cosas que contar. Quiero decir que en Sudamérica vivimos las contradicciones de manera mucho más profunda. La distribución del ingreso es bastante más injusta que en Europa, por ejemplo. Las tensiones históricas sociales también son muy fuertes. Por ejemplo, hay un choque de civilizaciones en donde los españoles llegan y someten a los indígenas, les imponen una religión, la religión se hace un revoltijo y hay mucha confusión. Hay todo un grupo étnico completamente aplastado, por lo menos en el caso de México, en el caso de la raza negra en Brasil. Todo esto crea historias por supuesto. Y luego tenemos climas apoteósicos. Me decía una amiga española que vivía en Texas: ¡Es que aquí todo es bestial! Las tormentas son bestiales, los huracanes son bestiales... La vastedad de los territorios también crea historias.

En el tiempo que lleva aquí ¿Cómo ha respirado la ciudad?

Yo viví hace treinta años en Errenteria con mi amiga Izaskun. Ella decía vamos a San Sebastián, caminando... Vamos acá, caminando... Adonde teníamos que ir era caminando. Si algo me admira del pueblo vasco es que no se andan con medias tintas. Hasta en la deliciosa comida.

Errenteria era sección fija en los informativos de aquella época.

Sí, ¡y yo estaba a gusto en medio de todo! Lo sé, estuve ahí. Viví las tensiones políticas, vi gente muy lastimada, vi gente muy decidida a combatir a España. Vi la clandestinidad, sí claro que lo vi. Me contaron cosas horribles del franquismo, era un momento muy difícil. Yo espero que estas tensiones ya se hayan aliviado por fin, que ya se reconcilie esto, porque es importante.

¿Discuten mucho los miembros del jurado?

¡Claro! Pero al final básicamente nos apasionamos por las mismas películas. Te puedo decir de mi experiencia el año pasado en Venecia que salimos todos diciendo estas son las películas que nos gustan, y todos coincidimos. Juzgamos lo que el director quiere decir. No leemos las críticas, y al final los pronósticos de los críticos no tuvieron nada que ver con las películas que habíamos elegido.

Entonces habrá sorpresas.

Pues seguramente va a haber sorpresas. Yo no he leído críticas, voy como los caballos. Solo les pregunto a los compañeros del jurado. Admiro a Frances, a Álex, a Bai Ling, que no puede decir mi nombre. Me dice: "¡Kimora!", se lo aclaro, "Guillermo, Bai Ling, Guillermo", y me responde: "Ok, Kimora".

¿Le ha sorprendido la calidad de las películas de las sección oficial?

En un festival es muy difícil encontrar buenas películas. Muy difícil. No puedes esperar que en un festival todas sean buenas, todas son interesantes y entiendo perfectamente porque fueron programadas ahí. Si hay cinco o seis que realmente te muevan, ya está. Sí he visto cosas que me han impresionado mucho, y para bien.