"Nos gustaría que nuestro sonido fuera no más agresivo, pero sí más complejo e invasivo"

DONOSTIA. Aún no le han puesto título, algo que junto al pequeño retraso de unos meses contribuye a alimentar la expectación. Porque Delorean no publica un álbum completo desde Into The Plateau (2006) y porque su reciente EP Ayrton Senna (2009) ha conocido el éxito allende nuestras fronteras. Medios como Pi-tchfork o ABC News lo han saludado como uno de los trabajos más notables del año. Los zarauztarras regresarán en breve con una nueva entrega de música atmosférica construida con mimbres de pop, rock y electrónica y con el punto de mira puesto en las pistas de baile de todo el mundo. A finales de mes presentarán su renovado directo en Nueva York y después recalarán en Gran Bretaña, Francia y Etiopía. A modo de aperitivo, mañana en Gazteszena ofrecerán tres canciones nuevas.

Lanzaron "Ayrton Senna" en primavera, pero grabaron sus canciones hace año y medio. ¿Son representativas del nuevo sonido de Delorean?

Sí y no. En realidad, el álbum que lanzaremos a principios de 2010 está a medio camino entre Ayrton Senna y las remezclas más recientes que hemos hecho para grupos como Lemonade o Glasser. Esos temas dan una pista de cómo sonará el disco.

¿Muy alejado del "Into The Plateau"?

Completamente alejado. Tiene una línea melódica pero las producciones son bastante arregladas y complejas, con atmósferas mucho más sobrecargadas, con mucha voz y sampleo. Las estructuras son menos lineales, un poco más pop que antes, con una producción mucho más electrónica y basada en el ordenador y el software. Buscábamos que las canciones no resultaran tan obvias.

¿Y esa sobrecarga no puede ahogar u ocultar su defendida melodía?

No queremos anular la melodía, sino buscar un equilibrio para que todo, los samplers y los arreglos, estén al mismo nivel que la voz, creando un cuadro muy complejo. Ayrton Senna nos suena demasiado limpio e inofensivo, y nos gustaría que nuestro sonido fuera no más agresivo, pero sí más complejo e invasivo.

Y para ello es imprescindible el ordenador, cuyo uso ha marcado el devenir de Delorean. ¿Qué queda de esos chavales de Zarautz que formaron una banda hace ahora nueve años?

Han cambiado unas cosas pero otras continúan inalterables. Seguimos haciendo giras, que es lo que siempre quisimos: antes estaban menos preparadas y eran más salvajes, y ahora las hacemos con una mayor calidad de vida. Pero en lo musical ha habido un salto gigantesco en los últimos tres años. Gracias a las remezclas y al uso del ordenador hemos aprendido mucho. Creo que ahora sabemos algo más sobre cómo hacer una canción, cosa que hace tres años no nos planteábamos.

¿Antes eran más instintivos y ahora se han vuelto más cerebrales?

Seguimos siendo muy intuitivos porque no somos músicos profesionales y tenemos limitaciones técnicas. Y al final todo se reduce a tener un loop, una melodía o una semillita que, no sabes por qué, te despierta algo que quieres convertir en canción. Antes éramos muy espontáneos, nuestro trabajo estaba más limitado a tocar en directo. Ahora podemos llegar musicalmente muy lejos con una canción, llevarla a terrenos insospechados. Hemos crecido mucho y tenemos un control mayor sobre las canciones. Digamos que empezamos a dominar el oficio.

¿Y hacia dónde les gustaría dar el próximo salto?

No diré que hemos tocado techo, pero creo que en el próximo disco hemos dado todo lo que teníamos hasta ahora. No sabemos por dónde tirarán nuestras canciones en el futuro, pero nos gustaría no repetir fórmulas que ya son nuestras. Tendría que haber un cambio o un giro para que lo que hagamos siga siendo fresco para nosotros. Es verdad que hemos llegado a sitios que no habíamos llegado nunca, pero hay que estar atento para no caer en ciertos dejes y manías.

¿El uso del ordenador puede ser un arma de doble filo?

Eso es. Por un lado, te permite situarte delante de la canción como si ésta fuera un objeto que puedes manipular -cortar, pegar, procesar, alargar en el tiempo, subir y bajar el tono-. Pero, por otro, si no guardas la proporción, puedes caer en la exageración y buscar arreglos donde no hacen falta, y eso puede limitarte.

Y el objetivo ha de ser huir siempre del camino más fácil...

Claro, y lo más sencillo sería utilizar nuestro patrón de trabajo y hacer canciones como churros, tener la fórmula y repetirla. Por eso, hay que andar al loro, utilizar otras herramientas, forzarte a jugar con otros instrumentos...

¿Su música sería diferente si no se hubieran instalado en Barcelona?

No lo sé. Por un lado, creo que nuestro sonido ha podido enriquecerse del ambiente de una ciudad tan rica como Barcelona, pero por otro pienso que tal vez no sería tan distinto porque cuando vivíamos en Zarautz y Euskadi siempre prestábamos atención a lo que sucedía en la escena internacional independiente.

En una entrevista anterior criticaba que en Euskadi, comunidad "cultural y políticamente estancada", no se dan las condiciones necesarias para crear... ¿Es para tanto?

Euskadi tendrá muchos vascos universales y muchos festivales, pero no se dan las condiciones sociales para crear de forma libre, desinhibida, sin prejuicios ni corsés. Es una sociedad muy encorsetada, aunque hay fugas y gente que está haciendo cosas interesantes. Mi opinión personal, que no tiene por qué ser la de todo el grupo, es que los cánones culturales de Euskadi están estrechamente vinculados a los cánones políticos, y eso hace que el universo se nos cierre. Me irrita el localismo, la cultura en Euskadi se ha ritualizado al máximo y la gente parece atrapada. Hay que abrir líneas, establecer relaciones con el exterior... Es un mundo tan cerrado en sí mismo que habría que vaciarlo, la gente debería desertar.

¿Con qué herramientas?

Ahora disponemos de herramientas como Internet que pueden contribuir a barrer ese estancamiento y todo el coágulo social que es Euskadi. En nuestro caso, por ejemplo, el boom de Internet sólo ha potenciado dinámicas que teníamos adquiridas desde chavales: no hay que quedarse nunca en lo local, sino buscar cosas interesantes allá donde se produzcan, en Singapur o en Alaska. Hay que escribir otro guión que no sea el que todos conocemos. Es nuestra tarea. Con Delorean, en cierto sentido, hemos escrito otro guión, hemos demostrado que se pueden hacer las cosas de otra manera.